​Pour la troisième année consécutive, Autrement Classique a le plaisir d’accueillir le pianiste improvisateur Cyrille Lehn, désormais bien connu et attendu par nos spectateurs. Après les féeries de Méliès et la virtuosité burlesque de Buster Keaton, nous partons à la rencontre d'Harold Lloyd.

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​Safety Last! (1923) est l’un des sommets du cinéma burlesque muet et le film le plus célèbre d’Harold Lloyd, reconnaissable à ses lunettes rondes et à son allure d’homme ordinaire emporté dans des situations extraordinaires. Le récit suit un jeune provincial monté à la ville pour réussir : par amour et par ambition, il se retrouve engagé dans une ascension spectaculaire d’un gratte-ciel, séquence devenue emblématique de l’histoire du cinéma. Entre comique de situation, suspense et virtuosité physique, Lloyd y déploie un art du gag fondé sur le réalisme du danger et la précision du timing. Derrière le rire, le film capte aussi l’énergie et les vertiges de l’Amérique urbaine des années 1920. Safety Last!demeure aujourd’hui une référence majeure du cinéma muet, alliant prouesse acrobatique, invention visuelle et charme intemporel.

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Le ciné-concert est sans doute l’une des manières les plus justes et les plus vivantes d’entrer dans ce cinéma. La musique improvisée ne vient pas « illustrer » l’image : elle dialogue avec elle, la contredit parfois, l’intensifie souvent. Elle rend perceptible le rythme interne du film, ses respirations, ses tensions, ses silences. En retour, l’image stimule l’imaginaire du musicien, l’oblige à inventer dans l’instant, à suivre les mouvements du récit et des corps.

Il se produit alors un phénomène rare : le spectateur n’est plus devant une œuvre figée du passé, mais au cœur d’une création qui se fait sous ses yeux. Le film de Murnau, pourtant gravé depuis plus de cent ans sur la pellicule, redevient fragile, ouvert, imprévisible, parce qu’il est traversé par une musique qui n’existera qu’une seule fois, ce soir-là.

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C’est là toute la joie du ciné-concert : faire du cinéma un événement vivant, et de la musique une forme de regard. Une manière de rappeler que ces deux arts sont nés ensemble, dans les salles obscures du muet, et que leur alliance, loin d’être un vestige du passé, demeure l’une des voies les plus puissantes pour éprouver la force du récit, de l’émotion et de l’imaginaire.